ルー・リード。 ベルリン (アルバム)

ルー・リードが歌にした“ワイルドサイド”に生きるものたち|TAP the ROOTS|TAP the POP

ルー・リード

どんなものかと思い、読んでみた。 どのような執筆者がいるかを以下にコピペしておく。 America! 】 と/大和田俊之 ルージュの血と肉でできたリース の『ベルリン』/ アンビヴァレンスを撃ちながら ロックの両面装置を生きた男/中野利樹(TOSH NAKANO) この、魔法のような瞬間/石黒隆之 具象と抽象の間で/小峰正治 【Session】 メタル・マシーン・ミュージック 演奏と録音がせめぎあう場/ 金子智太郎 【The Door】 Sick of Goodby's/ ワイルドサイドから、遠く離れた街の片隅で/ 扉の先で/ 「肉声」の人/ 荒野で鳴り響く/ 【New York】 「映画」と拮抗したの多面性/上原輝樹 黒ずくめの男、あるいは大鴉/青野賢一 変容と乱交 ニューヨークのカルチャーをめぐって/ミヤギフトシ 背後の世界、あるいはあらかじめ喪われているものの彼方ヘ とデルモア・シュウォーツ /高村峰生 二〇世紀のから一九世紀末のへ / 黒木朋興 【Walk on the... 】 ・クロニクル/• - 冒頭のの原稿は、何を言わんとしているのわからない妙な文章。 相変わらずである。 にはを語るに足る知識がないということはわかった。 の・クロニクルは彼の生涯をきっちりと追った充実した読み物だった。 ちなみにこの特集、売り物はのインタビューのようだった。 表紙にも一番大きく彼の名前がある。 なんでも、が死去した後、彼とが暮らしていた家で田中が追悼の踊りを披露したとのことだ。 そのいきさつや彼との交流についてのインタビューだった。 と知り合ったのはとの交流から生まれたとのこと。 の写真の前で「オー・ジム」を流しながら踊ったそうだ。 なんか色々語っていたが、個人的にはあまりピンとこなかった。 結局、読んで印象に残ったのはの声に関して書かれたものだった。 はの歌い方に関してこう語る。 P57 私はその頃、無名の歌手であったが、観客だけではなく歌手にとってもの歌い方は魅力的でどの歌手ものような歌い方をしたいと思っている。 どんな歌い方かというと、やる気なさそうな、だるそうな感じで歌っているのだけど、むっさ迫ってくる。 と同時に、むっさ引っ張ってくる。 みたいな歌い方であり、かつ、低い陰気な調子のなかに高い陽気な調子が混ざっているみたいな歌い方である。 しかしこれはだけができる、ただひとりに許された歌い方であり、一般の歌手があんな風に歌ってみたい、という欲望に負け、うっかり真似をするとどえらい目に遭う。 現に国内外で多くの歌手がの歌い方を真似、悲惨な目に遭って没落していくのを私は何度も目にした。 私はそれを知っていたので真似をしなかった。 勉強をすればのような詩を書けるようにはなるかも知れないが、のようには絶対に歌えぬのである。 は以下のように書いている。 P55 少し鼻にかかった無駄な呼気のない小さくても通る低い声、平坦なうたい方、揺れながら伸び縮みするリズム、ノンピッチ、かすかで自然なビブラート、のうたは、聴く人の耳にダイレクトに届く。 息漏れのないクリアな発声と控えめなリのせいも勿論ある。 でも、それだけでは、説明できない何かがある。 方向や距離の感覚を混乱させてしまう何かが、彼の声にはずっとあった。 いつでもそこ・ここにある声。 わたしはのうたが好きだ。 曲はシンプルだけど、そのうたは誰にもまねできない。 彼の音楽からもミュージシャンとしての在り方からも強い影響を受けた。 けれど、どんな風にかを具体的に語るのは難しい。 は一時期ノーラルという立体的聴覚を得られる録音方法でレコードを出していたときがある。 ただ、それはこの場合、音楽性というよりは芸風、キャラ的な部分でだった。 作品の志向、クオリティのばらつきが甚だしい。 彼のアルバムはとの共作『ルル - Lulu』を除けば、すべてのスタジオ・アルバムは持っていた。 彼のオリジナル・アルバム全てを持っていた人というのは意外に少ないのではないかと思う。 ファンだったのだ。 原題は『Between Thought and Expression』。 そんな言葉にかっこよさを感じていたのかもしれない。 同タイトルの自選3枚組アルバムもよく聴いた。 かなり好きなアーティストだったのだが、いつのまにか次第に遠い存在になっていた。 昨年亡くなった際も、感慨深いものはあったが、『ソングス・フォー・ドレラ』以降の作品には死の匂いがするものが多かった印象もあり、意外にショックはなかったし、特に彼の作品を聴き直そうという気にはならなかった。 今回この特集記事を読んで、彼のアルバムを通して聴いてみた。 ル時代の迷走期にあったアルバムには正直、聴き通すのがきついものもあったが、意外に面白いものもあった。 『ストリート・ハッスル』はそう悪くない。 の追悼特集を読んでそんなことを思った。 ちなみに私はのアルバムでは一番好きなのが『ライブ・イン・イタリー』だ。 LP、そしてで聴いた回数を合わせれば今まで生きてきたうちで、聴いたアルバム回数ベスト10には間違いなく入るだろう。 CDよりはアナログで聴いた回数のほうが多いと思う。 シンプルにして豪快でダイナミックなロックバンドのカタルシスがあるライブ録音の名盤だ。 メンバーは、 VO、G 、ロバート・ G 、フェルナンド・ソーンダース B 、フレッド・メイハー D。 結局、この4人のバンド時代が一番好きだ。 このアルバムが一番好きな私は、正統派ののファンではないのだろう。 のCDは『ライブ・イン・イタリー』以外もう手元にない もちろんデータは残しました。 館で借りて読んでみて、思うことあればまた感想メモを書き残すことにする。 2014. 27追記 そういえば 大栄出版から出た ピーター・ドゲット「 ワイルド・サイドを歩け」も持っていた。 ただ、もう手元にはなく、内容については全く覚えていない。 結構、感銘を受けたような気もするのだが…….

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吟遊詩人 ルー・リード、ニューヨークで生きる男の歌

ルー・リード

ルー・リードにとって大きな節目となったアルバム「ニューヨーク」 僕がルー・リードを初めて観たのは1990年7月。 15年振りの単独公演ということもあり、ファンにとってはまさに待望の来日だった。 最新アルバム『ニューヨーク』からの曲を中心としたセットリストで、ステージから放たれるヒリヒリとした緊張感が客席にも伝わり、静かだが濃密な空気に満ちたライヴだったと記憶している。 『ニューヨーク』は、ルー・リードにとって大きな節目となった傑作だ。 一切の虚飾を廃した鋼のようなサウンドは、無駄がなく、驚くほど研ぎ澄まされている。 そして、幾度となく推敲を重ねたであろう歌詞は、恐るべき完成度を誇り、ルー・リードの全キャリアにおいても最高の部類に入るだろう。 モノローグのように語られるヴォーカルは、まるで憑き物が落ちたかのようで、凄味は確実に増していた。 バックの演奏に呼応して自然と発せられる言葉は独特のグルーヴを生み出し、修羅場をくぐり抜けた者だけが持ちうる深い説得力に、ただただ圧倒されるばかりだ。 CDブックレットの裏には、「58分(14曲)を本や映画のように座って聴くべきもの」とクレジットされている。 おそらく、ルーなりに期するものがあったのだろう。 タイトルのニューヨークとは、ルーの故郷であり、アイデンティティを形成した街だ。 後に彼は自分の音楽を「ニューヨークで生きる男の叙事詩」と称している。 そして、これ以降、ルー・リードの音楽はさらに贅肉を削ぎ落し、あたかも真実のみを語るかの如く、ますます研ぎ澄まされたものとなっていく。 アンディ・ウォーホルの死、ジョン・ケイルとの再会、そしてニコの死… そうした変化のきっかけとなったのが、ポップアートの奇才アンディ・ウォーホルの死だった。 ルー・リードは、ウォーホルのバックアップを受けて、1967年にヴェルヴェット・アンダーグラウンドのメンバーとしてデビューしている。 しかし、ほどなくして袂を分ち、1987年2月22日にウォーホルがこの世を去るまで、遂にふたりの関係が修復されることはなかった。 ルーも40代半ばを過ぎ、これまでの人生を振り返ることもあったのだろう。 1987年4月、ウォーホルの追悼式で、やはり疎遠だったヴェルヴェッツの元メンバー、ジョン・ケイルと再会。 その約1年後、ふたりはウォーホルに捧げる作品について話し合うと、1988年12月には彼の人生を題材にした新曲を揃え、1989年1月にコンサートをふたりだけで開催している。 このプロジェクトは、後に『ソングス・フォー・ドレラ』として作品化されたばかりか、誰もが予想しなかったオリジナルメンバーによるヴェルヴェット・アンダーグラウンド再結成ツアーへと繋がっていく。 『ニューヨーク』は、こうした一連の動きの中でレコーディング(1988年5月〜10月)、リリースされたアルバムだった(1989年1月10日発売)。 その制作途上において、ヴェルヴェッツ時代にヴォーカルを分け合ったニコが、1988年7月18日に亡くなっている。 ピークを迎えるそのキャリア、新しい一歩を踏み出したルー・リード かつての仲間達の死が、そして最後まで関係を修復できなかった後悔が、ルーの創作意欲を強く刺激したのは想像に難くない。 ルーはこれまでの人生と未来を見つめながら、サウンドを研ぎ澄まし、言葉には推敲を重ね、ニューヨークを舞台にした男の歌を綴っていったのだろう。 1990年7月の来日公演。 ルーの後ろでドラムを叩いたのは、ヴェルヴェッツ時代の同僚モーリン・タッカーだった。 そして、ジョン・ケイルとの『ソングス・フォー・ドレラ』も、このとき一夜だけのスペシャル公演として実現している。 今思えば夢のような出来事だ。 80年代が終わり、90年代が幕を開けたとき、ルー・リードもまた大きな節目を迎えていた。 自らの半生を精算し、新たな一歩を踏み出していた。 その成果は、次作の『マジック・アンド・ロス』や『セット・ザ・トワイライト・リーリング』となって結実し、ルーのキャリアは何度目かのピークを迎えることになる。 あの頃、ルー・リードが生み出した強靭な音楽は、死後6年以上が過ぎた今も色褪せることなく、鋼鉄のような鈍い光を放ち続けている。

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ルー・リードの伝記著者、「でも、彼は偉大なアーティストだった」と語る

ルー・リード

ルー・リードが、1972年にリリースしたセカンドアルバム。 日本では「ジギー・スターダスト」として知られる「The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars」をリリースしたばかりのデヴィッド・ボウイと、ミック・ロンソンがプロデュースした。 ヴェルヴェット・アンダーグラウンド時代の楽曲で占められていた前作とは異なり、当然のごとくボウイ色が濃く、キャッチーなサウンドにまとめられている。 ルーの個性を十二分に引き出しつつも、自身の色付けも忘れないボウイによるサウンドクリエイションは秀逸だ。 唯一のトップ20シングルとなり、その印象的なベースラインをア・トライブ・コールド・クエストによってサンプリングされた"Walk on the Wild Side"をはじめ、"Vicious"、"Perfect Day"、"Satellite of Love"といったライブの定番曲を収録。 Banner. CTA":"リプレイ・ミックスを聴く","AMReplay. Banner. Description":"今年これまで一番聴いた曲、アーティスト、アルバムをチェック","AMReplay. Banner. Description. Timeframe2":"今年一番聴いた曲、アーティスト、アルバムをチェック","AMReplay. Banner. Header":"REPLAY","AMReplay. Unknown. Error":"問題が発生しました。 しばらくしてからもう一度お試しください。 ","AMReplay. YearDigits":"a2","AMWEB. ContentA. Middot. Feature. Episode. Feature. Episode. Label. Media. Controls":"メディアコントロール","AMWeb. Commerce. Modal. Title. Sign. In":"サインイン","AMWeb. Commerce. Modal. Title. Subscription":"サブスクリプション登録","AMWeb. Edit. Library. Playlist. Error":"プレイリスト名を編集できません。 ","AMWeb. 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